НА-НА

Алибасов об идее ШОК-ШОУ группы НА-НА. 2-е отделение

Алибасов об идее ШОК-ШОУ группы НА-НА. 2-е отделение

Текст: бари алибасов

Второе отделение – это второй  концерт - ШОК-ШОУ. Здесь впервые перед артистами была поставлена задача превратить музыканта в трагикомического актера. Сложнейшая задача даже для актёра театра. ШОК-ШОУ – мой первый спектакль, в котором я затрагиваю личные проблемы.

В Калифорнии мы добились невиданного успеха. Речь идёт не о концертах, телесъёмках или записях песен. Всё это было, но лишь в пробном варианте. Успех заключался в другом.

Шаг за шагом знакомясь с агентами, менеджерами и продюсерами, мы поднялись до такого уровня, что нас заметил Величайший человек американской музыкальной индустрии и телевидения - Дик Кларк (Dick Clark). Вообще,  в Америке нет человека, равного ему по влиянию в телевизионной и музыкальной индустрии.

Dick Clark –  http://www.youtube.com/results?search_query=Dick+Clark&aq=f

по этой ссылке вы можете несколько дней рассматривать созданное  Диком Кларком.

http://en.wikipedia.org/wiki/Dick_Clark

В середине 50-х годов он стоял у истоков рок-н-ролла.  Он запустил на орбиту гигантской музыкальной и телеиндунстрии  Америки невиданное количество звёзд, начиная от Билла Хейли, который первым исполнил рок-н-ролл Rock around the clock.  Благодаря ему заблистали такие звёзды как Майкл Джексон, Мадонна, группа  Kiss... Перечислять можно до бесконечности.

Этот человек создал практически все Национальные премии в области кино, телевидения и музыки. Образ  Дика Кларка символизируется с Американским Новым Годом, ведь он уже 50 лет отсчитывает последние 10 секунд перед стартом Нового Года.  Без него Новый год не приходит.

http://www.youtube.com/watch?v=6WA3aEDKZCo&feature=related

К моменту знакомства с группой НА-НА, Дик Кларк уже лет 20 не занимался персональным продвижением артистов, этим занималась его огромная компания "Diсk Klark Productions".

Увидев видео о группе НА-НА, он решил лично заняться продвижением ребят на американский рынок, создав компанию  Access Records.  Мы подружились и рванули вперёд.

Через 1,5 года можно сказать мы уже были триумфаторами. 5 рекординг-компаний были готовы подписать с нами контракт. Но Дик Кларк хотел что-бы это  была компания "Arista"  Клайва Девиса и Уитни Хьюстон. Ждали октября, когда Дик  Кларк мог поехать с нами в Нью-Йорк на шоу-кейс, предсатвить НА-Ну руководству компании. Мы уже  оттолкнулись левой ногой, чтобы взлететь на пьедестал американской музыкальной индустрии, но  в этот момент музыкальная индустрия рухнула сама, просуществовав боле ста лет.

Дело в том, что в 2001 году в  Интернете впервые появились бесплатные файлообменники и музиндустрия перестала продавать музыкальные диски, то, на чём она триумфально держалась с момента выхода первой пластинки лет 100 назад. К осени музиндустрия США перестала подавать признаки жизни.

Ещё через пять месяцев рухнул Нью-Йорк под ударом Бен Ладана. что основательно подкосило музыкальную индустрию, поскольку изменилась Америка. Чем это закончилось вы это  можете увидеть на улицах Москвы. 70% афиш - зарубежные исполнители, зарабатывающие теперь концертами, а не продажей дисков,  вместо которых теперь флешки. Тогда нам казалось, что это был удар не по нашему будущему, а по нашему физическому существованию.

Но у нас ещё оставался Великий шанс. Под административным руководством компании  Warner Brothers  мы собирались записать из космоса  первый в истории гимн планеты. Проект курировал тогдашний председатель компании Лесс Байдер.

Но и здесь мы получили предательский удар от своих, русских. Удар, даже не в спину, а в сердце от газеты "Известия", которая раскрыла секрет подготовки на-найцев в космос. Буквально через несколько месяцев эту идею украл солист группы N'Sink Ленс Басс. Он спонтанно появился в Москве, попиарился, но так никуда и не полетел, насмешив всю Америку. Наша космическая затея умерла.

В глубокую депрессию я впал ещё в апреле, когда рухнула музиндустрия.  Я почему то сразу понял, что музыкальной индустрии, в том виде, в каком она существовала, больше не будет, и шансов у нас нет.

Несмотря на крах, Дик Кларк всё-таки повёз нас в ноябре в Нью-Йорк показывать другому великому продюсеру Клайву Девису, тому самому, который открыл Джэнис Джоплин, Карлоса Сантану, Уитни Хьюстон и т.д. Но это уже был плач на могиле несбывшихся надежд.

Дик Кларк, Лэрри Клайн и группа НА-НА

После краха космического проекта мы остались даже не  у разбитого корыта. Я не знаю, как описать это состояние, когда вы вчера были в полушаге от мировой славы, а бесполезно захлёбываетесь в дерьме.  Я   предложил ребятам выживать самостоятельно, решился на это только Вова Асимов, остальные сказали: будем продолжать вместе, потому что других вариантов нет.

День за днём в моей голове не было ни секунды, когда бы я не думал о том, как свести счёты с жизнью. Это состояние продолжалось из месяца в месяц. Через полгода я все-таки стал прислушиваться к разного рода психо... аналитикам, терапевтам, психологам. У одного лечился долго, около года. Вылечился только от навязчивой идеи о самоубийстве.

К тому времени в России начали появляться халявные нефтяные деньги, "корпоративы"  и "заказники" грели НА-Ну концертами. Жизнь обрела какой-то смысл.

В это время я стал работать над двумя глобальными проектами. Один, связанный с Интернетом, этот проект до сих пор остается уникальным  и секретным, называется он "Энциклопедия визуальных образов".

Моя телекомпания производила документальные кино для Газпрома и  я мотался между Полярным кругом и пустыней Сахара. Кроме того я был увлечён созданием нескольких музыкальных проектов с моими американскими партнёрами. Эти проекты тоже остаются секретными.

Отовсюду неслась фабрично-бройлерная музыка в исполнении артистов, сделанных за 2 месяца. К тому времени, гастрольно-концертная деятельность в России уже была почти уничтожена беспомощными исполнителями-бройлерами, алчными продюсерами и безответственными администраторами. Такой  она остается и по сей день.

Мне захотелось сделать шоу, которое бы вернуло зрителей в концертные залы вместе с доверием к профессионализму артистов музиндустрии. Я начал работу над ШОК-ШОУ.

Пару лет я подбирал материал, который был бы адекватен пережитому нами состоянию. Задача была трудной - с одной стороны, сохранить лицо весёлой, ироничной, раскрепощенной группы НА-НА, с другой стороны говорить о смерти, самоубийстве, ненависти, враждебности.

Однажды я случайно услышал старинную песню "Раскинулось море широко и волны бушуют в дали".  Песня о безысходности, бессмысленной  смерти. Я понял что надо делать.

Тут же вспомнил ещё одну песню из репертуара любимой мной канадской певицы Франчески и написал на эту песню произвольные стихи. Тогда мне было легко писать стихи о безисходности, потому что я еще был в удручённом состоянии, хотя прошло 5 лет. Песня называется "Оглох". В ней и были заложены ключевые слова моего состояния: "Дверь захлопнулась!..."

бари:

Потом меня осенило, каким должен  быть спектакль. Существует один из самых сложнейших жанров в кино и театре: жанр трагикомедии. Я пошел по этому пути.  Мне опять повезло.   На кастинг пришли девочки, которые позже стали "Расиськи" балетом. Если бы не их талант, вряд ли мне удалось бы воплотить на поп-рок музыкальной сцене трагикомедию.

Девочки оказались не только блистательными танцовщицами, но потрясающими актрисами, которые взвалили на себя несоразмерный с поп-сценой драматургический конфликт.  Идею об агрессии и смерти они воплотили изящно, легко и убедительно. В драках порой заходили так далеко,  что нанайцы один за другим ломали руки  на сцене  (Down, Ты бесценна, Мери). Двусмысленность отношений "женщина-мужчина" завершаются в шоу песней  "Посвящение женщине" и "Верь, верь"  -  двойственность этого состояния талантливо выразил В. Политов. Контапункт  этой темы в ШОК-ШОУ ведут две романтические, прекрасно исполненные Славой и Сергеем песни "Я знал" и "Стань луной".

бари:

Моя навязчивая идея о суициде, размышления о праве человека выбирать между смертью и жизнью и даже право на самоубийство воплотились  в песнях   Оглох,  Раскинулось море широко.  Тщетность суждений о бессмысленности смерти и мимолётности жизни предельно точно выразил поэт Михаил Генделев в песне Господь наш. Слава Жеребкин  в  этой песне витийствующий клоун-юродивый.

Воспета мной и маргинализация молодого поколения, её прагматизм. Регулярно  болтаясь по клубам я начал отходить, воспринимая  себя, как и клубная молодёжь рефлекторно, на физиологическом и инстинктивном уровне.  Клубная энергетика и моторика питаемая химическими препаратами завуалирована в песнях  Подари, DJ.

бари:

В драматургии ШОК-ШОУ песни невозможно поменять местами. Они скреплены между собой так жестко, как диалоги классических пьес. Последовательность музыкальных номеров ШОК-ШОУ почти канонична, как текст хрестоматийных произведений.

ШОК-ШОУ поднимает перед артистами необычайно высокую планку постижения профессионализма, психологизма, артистизма, виртуозности вокала.  В ШОК-ШОУ невозможно пренебрежительное отношение к образу, к пластике,  к психофизике.

Я получаю огромное удовольствие от того, как справляется с  этой задачей РАСИСЬКИ балет, Слава Жеребкин, Вова Политов, а теперь и Юра Рымарев, Сергей Григорьев. В какой то степени в тени этого шоу остался Олег Коршунов.

бари:

бари:

И в «Интеграле», и в НА-Не я работал только с одарёнными, яркими личностями, способными обучаться и освобождаться от стереотипов. Поэтому всегда  искал талантливых исполнителей, но не попавших  под чьё-то влияние.   Наверное, потому так много ярких личностей вышло из Интеграла и НА-Ны.

Вот уже лет 30 российская сцена пополняется артистами, которые изменили лицо советской, а позже российской поп-рок музыки.  Многие из моих соратников, учеников стали поворотными вехами российской музиндустрии.   Достаточно вспомнить Лозу, Разина, Белоусова. Назарова (Форум,Электроклуб)... Список можно продолжать. К примеру, последними яркими явлениями, так или иначе связанными с группой НА-НА, стали Витас и группа «Ранетки».

Пожалуй никто не дал так много ярких звёзд, ставших легендами, как Интеграл и НА-НА.  Их всех отличала  непохожесть на то, что происходило вокруг. Так работает моя система воспитания артиста.  Если есть, конечно,  талант.

Несомненно, иногда попадаются случайные музыканты, певцы.  Нет, нет, да и всплывёт какая-нибудь бездарность.  В последнее время, моей ошибкой была работа со Стаховским, серой и бесталанной  личностью. Об этом не здесь.

Сейчас у нас появилось немало хороших песен. Нужно начинать работать над новым шоу. Пора рожать идею. Их у меня есть.

Жалею ли я о миллионах долларов, потраченных на Америку? Жалею ли я о горьком американском опыте? Нет, нет, нет. Я и мы все счастливы, что обрели опыт и знания, которым могут позавидовать большинство музыкантов нашей планеты. Да, именно так, планеты. Это были счастливые мгновения нашей жизни и если бы мне представилась возможность, я повторил бы всё сначала.

К тому же,  благодаря Америке и  ШОК-ШОУ появилось.

Посмотреть видео ниже

Дик Кларк - американская легенда.

Значок справа - открыть список видео

Значок HD - высокое качество вкл.\выкл.

Посмотреть видео ниже

Шоу Кейс. Дик Кларк и группа НА-НА

Значок справа - открыть список видео

Значок HD - высокое качество вкл.\выкл.

Посмотреть видео ниже

Дик Кларк. Прошлогоднее поздравление с Новым 2010 годом. Главная площадь Америки Time Square. Нью-Йорк

Значок справа - открыть список видео

Значок HD - высокое качество вкл.\выкл.

Посмотреть видео ниже

Лесс Байдер и группа НА-НА

Значок справа - открыть список видео

Значок HD - высокое качество вкл.\выкл.

Послушать песню "Раскинулось море широко". Слова Г.Зубарев, музыка А.Гурилёв

Послушать песню "Господь наш". Слова, музыка Михаил Генделев

Группа НА-НА,na-na, NA-NAx, алибасов, alibasov, шоу, show, www.na-nax.com